• Film Anmeldelse

Ram Prasad Ki Tehrvi anmeldelse: En blid-men-skarp udgravning af familiepolitik

Ganske ofte minder filmen dig om lignende situationer, du har været i. Nogle steder oplevede jeg, at det skarpe udhæng og de godmodige ribkanter blev til noget mere kantet, kvaliteten, der får denne slags film til at skille sig ud, og opløses lidt. .

Ram Prasad Ki Tehrvi har ramt biografsale.

Ram Prasad Ki Tehrvi rollebesætning: Naseeruddin Shah, Supriya Pathak, Vinay Pathak, Konkona Sen Sharma, Parambrata Chattopadhyaya, Vikrant Massey, Manoj Pahwa, Deepika Amin
Ram Prasad Ki Tehrvi instruktør: Seema Pahwa
Ram Prasad Ki Tehrvi-bedømmelse: Tre stjerner

Seema Pahwa, der har opdaget en anden, frugtbar vind som skuespiller i mainstream Bollywood-familiedramaer, kommer med sin egen version i sin instruktørdebut. Den store familie til den kære afdøde Ram Prasad (Shah) samles i deres forfædres Lucknow-hjem indtil den sædvanlige 13. dags ceremoni, og fortidens hemmeligheder og klager falder ud: Hvad nytter det et dødsfald, hvis det ikke fører til katharsis?

Enhver, der er bekendt med spredte, rodede nordindiske fælles familier vil genkende takterne: sorg bliver en tragikomisk ting, hvor alle – sønner, koner, børn og diverse slægtninge – mindes, skændes, vandrer ind og ud af rum koloniseret af mennesker, de ikke genkende, tvunget ind i en nærhed, som vil forsvinde, så snart 'tehravi' er forbi. Når børn vokser og forlader hjemmet og stifter deres egen familie, ændrer alt sig.

'Kaise hua'? Dette spørgsmål bliver ved med at dukke op og dukke op, og Supriya Pathak, den trøstesløse hustru og moderen til de mange sønner og døtre (Ram Prasad ki 'fauj', som en ældre datter bittert betegner yngelet), begynder at lyde som en fastlåst plade. Sønnerne (Pathak, Pahwa og Chattopadhyaya, som også står for en yngre Ram Prasad, får de bedste sekvenser) undrer sig over, hvorfor deres far var nødt til at optage 'sådan et stort lån', 'bahus'-banden op på den yngste (Konkona ), der bor i Mumbai og drømmer om at blive filmskuespiller. Disse jibber er også velkendte: enhver svigerdatter, der ikke spiller efter reglerne og ønsker at gøre sine egne ting, er fair game.

Pahwas kammerdrama er en blid, men skarp udgravning af familiepolitik, af hvordan blodets bånd nogle gange kan blive udvandet, men også styrkes, når en livsændrende begivenhed som døden indtræffer. Du bemærker de små berøringer: en nabo, der vipper sin pude væk bag en sørgende (kharaab ho gaya ya kho gaya toh?), en søn iført faderens jakke ('amma ne diya', siger han til den skarpøjede lillebror), hvem får først brugt det enlige badeværelse (badeværelser kan føre til store stridigheder), og til sidst: hvad så? Hvem har ansvaret for moderen, og hvad skal der ske med det store hus i en by, alle har forladt?

Ganske ofte minder filmen dig om lignende situationer, du har været i. Nogle steder oplevede jeg, at det skarpe udhæng og de godmodige ribkanter blev til noget mere kantet, kvaliteten, der får denne slags film til at skille sig ud, og opløses lidt. . Men så fejer instruktøren dem op sammen, og vi er tilbage til at være tilskuere, morede og forundrede på én gang. Alt kan ske, selv i de bedste familier: Da vi forlader hende, er fru Ram Prasad klar til en anden omgang. Ja, hun viderefører sin 'sur-elskende', klaverspillende mands arv, men hun gør det også på egen hånd, for sig selv. Ikke en ondt-for-sig selv væltende enke, men en kvinde, der vil-at-komme-med-det. Halleluja.