Kalank filmanmeldelse: All show and no go

Kalank filmanmeldelse: Kalank løfter sig ikke rigtig fra skærmen. Det hele føles som et kæmpe sæt, stateligt og tungt og minus indvirkning; rollebesætningen alle kostumerede og parfumerede og stort set livløse, gnister kun i stumper og stykker.











Bedømmelse:1.5ud af5 Kalank film anmeldelse

Kalank-filmanmeldelse: Det løfte, Kalank holder, er smidt væk i sin urimelige længde.

Kalank film cast: Varun Dhawan, Alia Bhatt, Aditya Roy Kapoor, Sanjay Dutt, Madhuri Dixit, Kunal Khemmu, Sonakshi Sinha, Achint Kaur
Kalank filminstruktør: Abhishek Varman
Kalank film vurdering: Halvanden stjerne



Der sker meget i Kalank: buldren før deling mellem hinduer og muslimer i det fiktive Husnabad nær Lahore, uægte sønner, pligtopfyldende døtre, tawaaifs og gaana-bajaana, uhelbredelige sygdomme og spildende koner, alt sammen pakket ind i kærlighed og forræderi og hævn.

Det er den slags overfyldte film med flere stjerner, som plejede at blive lavet for at appellere til en tilbedende fanskare tilbage i 70'erne. Inkluderingen af ​​overdådige sang-og-danse, som inkluderer mujraer og fejring af religiøse tyoharer, og mohabbat og pyaar ka izhaar mellem hinduistiske og muslimske karakterer minder dig om de muslimske socials, som også var så populære i den æra.



Kalank er fyldt med stjerner, store som små: Sanjay Dutt og Madhuri Dixit mødes efter år. Varun Dhawan, Alia Bhatt, Sonakshi Sinha, Aditya Roy Kapur, Kunal Kemmu er der også: Det er en hel masse mennesker at holde styr på, i en film, hvis omfang og omfang og ambition er episk.

Hvis det hele var gået sammen, som det var meningen, ville dette have været et fantastisk tilbagevenden til dengang, hindi-biografen lavede film, hvor dramaet føltes forankret, der blev brugt kræfter på at opbygge karakterer, og plottet blev understøttet af tilstedeværelsen af stjerner.

hvornår udkommer sæson 6 af Lucifer på netflix

Desværre er det løfte, Kalank holder, smidt væk i sin uforholdsmæssigt store længde, som du begynder at mærke ret hurtigt efter, at den åbner. Tempoet sænkes så ofte, at du bliver tilbage og beundrer perioden fra 1944-45-46-årene, og der er meget at beundre, i filmens havelier og basarer og andre frodige steder. Det og den slappe behandling: En film så vidtstrakt bør også have værktøjerne til at øge dramaet og være i overensstemmelse med det.

Du ender med at gribe i vildfarne øjeblikke. Varun Dhawan, som et haraami-afkom af en respektabel far og en knap så respektabel mor, med bar overkrop i glimt, når han kæmper mod falskt udseende tyre og vifter med sværd, passer godt til hans side. Alia og Madhuri, alle flydende og med juvel, fanger vores opmærksomhed i et par af deres udvekslinger. Det samme gør den altid solide Kemmu, når han kommer på banen.

film du har fået mail

Filmen drypper af den slags dialog, vi plejede at høre i tidligere biografer: yeh shaadi nahin, samjhauta hai; hadein sarhadon ki hoti hain soch ki nahin; main izzazat ya keemat ke bagair auraton ko haath nahin lagata og så videre og videre. Men bortset fra Dhawan og Kemmu, der tygger på deres linjer med en vis portion velsmag, føles dialogerne snarere end følt, selv mellem veteranduoen Dutt og Dixit. De to, hvis karakterer deler en fortid, burde have ladet skærmen ulme (husker du dem i Khalnayak?): men de bliver opstyltede og fjerne. Ligesom filmen.

Passende til en historie, der foregår i årene op til Delingen, får vi glimt af den voksende uro mellem hinduer og muslimer, vi hører om fremkomsten af ​​den muslimske liga og Jinnah og efterspørgslen efter to nationer baseret på religion. Der er indledende forsøg på at vise begge grupper lige skyldige i at miste deres fortøjninger, men den klimatiske skildring af kasket-bærende, kohl-øjede, sværd-logrende, blodtørstige muslimer, der jagter uskyldige karakterer, skævvrider fortællingen.

Der er nok og mere her, plotmæssigt, til en masse film. Men til sidst, på trods af Varun Dhawan og Alia Bhatts histrionics (førstnævnte ser ud, som om han godt kunne tilhøre den æra, og Bhatt forbliver overskuelig, om end mere og mere irriterende bekendt), og Dixits vidunderlige danseevner (ingen kan røre hende, når det kommer til den ynde, hun viser, når hun er på gulvet), løfter Kalank sig ikke rigtig fra skærmen. Det hele føles som et kæmpe sæt, stateligt og tungt og minus indvirkning; rollebesætningen alle kostumerede og parfumerede og stort set livløse, gnister kun i stumper og stykker. Som en karakter siger, to tredjedele i filmen, yeh kissa yahin nipat jaata.



Det ville have været det bedste.

shubhra.gupta@expressindia.com