Begum Jaan filmanmeldelse: Vidya Balan forsøger at investere noget følelse i sin rolle, som snart bliver klichéfyldt
Begum Jaan-filmanmeldelse: Klimakset er fuld af ild og imiteret svovl og masser af talepræstationer, efterhånden som den lette dyds damer bliver en pistol-toting 'fauj'.
Bedømmelse:1.5ud af5
Begum Jaan filmanmeldelse: Filmen kunne have været et effektfuldt drama fuld af mindeværdige karakterer, ledet af dens førende dame, Vidya Balan.
Begum Jaan film cast: Vidya Balan, Ashish Vidyarthi, Rajit Kapur, Gauahar Khan, Rajesh Sharma, Pitobash Tripathy, Vivek Mushran, Chunky Pandey, Naseerudin Shah, Pallavi Sharda, Ila Arun
Begum Jaan filminstruktør: Srijit Mukherji
Begum Jaan stjernebedømmelse: 1,5 stjerner
Historien om Indiens og Pakistans blodige fødsel er så i sagens natur fuld af drama, at enhver fortælling om nogen del af den kræver en stor portion dygtig tilbageholdenhed. Den afgørende ting bliver kastet for vinden i 'Begum Jaan', baseret på 'Rajkahini' ', Srijit Mukherjis Bangla-film. Jeg har ikke set originalen, men det her, der skulle være et trofast genindspilning, klatrer op i en højstemt melodramatisk aborre og skrider frem i episodiske slingre uden at komme ned.
Hvilket er ærgerligt, fordi 'Begum Jaan' kunne have været et effektfuldt drama fuld af mindeværdige karakterer, ledet af dens førende dame, Vidya Balan. Klædt i flydende klæder, øjne foret med kohl, puster på en vandpibe, styrer den over sine damer, undskyld ordspillet, Balan spiller en madam, der driver et bordel, smækker bang midt i al handlingen.
I de tumultariske dage, der fører op til delingen, bliver placeringen af 'kotha' et ironisk omdrejningspunkt: huset, hvor kvinder sælger deres kød uden at kontrollere religion og kaste, er ved at blive opdelt, og linjen tegnet af briterne kløver det. nede i midten.
Kvinderne, der bor sammen med en gammel 'dai'-lignende hvid-sari-klædt figur (Arun), en kraftig Pathan-vagt og en jovial fyr (Tripathy, en af de bedre ting i filmen), som er alles ledsager og én kvindes (Khan) ægte kærlighed, vend hårde beskyttere af deres græstørv. Ligesom de mere ’respektable’ borgere omkring dem, ønsker de ikke deres hus opdelt.
Mange elementer i ’Begum Jaan’ minder om ældre, bedre film. Hele konceptet med et bordel, der drives af en rå, grim mundfuld frue ser ud til at være blevet løftet fra Shyam Benegals fremragende 'Mandi'. Økosystemet i det bordel og dette ligner også, men det troede vi på: det ser helt udklædt ud til næste skud.
Den tilfældige grusomhed hos magthaverne, selv om den er på vej tilbage, udøvet især over sårbare kvinder (Naseers stadig mere svage 'raja', som både er protektor og hensynsløs rovdyr) er så meget som Ketan Mehtas klassiker 'Mirch Masala'. Naseer var med i både 'Mandi' og 'Mirch Masala', som begge redefinerede kønspolitik på den måde, de skitserede samspillet mellem kønnene – mænd, kvinder og andre – og de stærke og de sagtmodige: tid til at trække dem ud for en genbesøg.
Læs også | Begum Jaan billetkontor forudsigelse: Vidya Balan film til at møde konkurrence fra Fast and Furious 8. Vil mund til mund hjælpe?
Der er en hel del opstyltethed og akavet dialog mellem Kapur og Vidyarthi, som spiller henholdsvis de muslimske og hinduistiske embedsmænd, der overvåger stregen, og deres afkortede ansigter kigger på os fra siderne af skærmen: Først troede jeg, at der var der var noget galt med projektionen, og indså så, at det var bevidst. Det er måske blevet gjort for at understrege skellet mellem to mennesker, to religioner, men som en enhed er det pinligt klodset.
Et stillbillede fra filmen.
Den eneste, der ser ud til at være helt synkroniseret med virksomhedens rykkende, øgede tåbelighed, er Chunky Pandey, der spiller en uhyggelig skurk, hyret for at slippe af med de irriterende prostituerede: hvis de ikke vil gå stille, bliver de nødt til at blive det. tvunget ud.
Et plot, der kunne have forvandlet sig til en stærk allegori – man deler mennesker på egen risiko, for tragiske midlertidige rettelser og ingen varige gevinster – er stødt på grund. Og klimakset er fuld af ild og imiteret svovl og masser af højlydt tale, hvor let dyds damer forvandles til en pistol-toting 'fauj', før de påkalder en vis Rajasthani 'rani', som i øjeblikket er genstand for en film med en urolig bane.
Sådan et spild af en talentfuld flok skuespillere. Og af Balan, der ihærdigt prøver at investere nogle følelser i en rolle, som bliver til en kliché i det øjeblik, filmen åbner.
